這一系列作品以木刻版畫的形式，記錄自 2019 年至今，香港反送中運動的歷程與轉變。

作品所使用的木板，是我在香港抗爭現場撿回來的。我將它們帶回台灣，把原本屬於街頭與現場的材料，轉化為創作的一部分，刻成版畫。

 

約九十年前，中國共產黨曾大量運用木刻版畫作為政治宣傳的工具，向群眾傳播理念。

九十年後，我用當年共產黨最擅長的方式，來記錄這一場運動本身。

 

畫面中的圖像，一部分來自我自己拍攝的照片，一部分來自朋友的影像，更多則擷取自網路新聞畫面。然而在《港版國安法》通過後，蘋果日報、立場新聞等重要媒體被迫關閉，許多影像逐漸從網路上消失。朋友們為了避免觸法，也陸續將照片從社群媒體刪除。這些在數位領域中一個一個消失的圖像，最後被我以實體的方式保存了下來。

 

展場中同時會呈現部分原始木板、相關文件，以及創作過程的影像紀錄。

 

2020 年第一次展出之後，我其實沒有打算繼續發展這個系列。但就在展場裡，我遇到一位正在哭泣的少年。他十六歲，因為被控暴動罪而輾轉來到台灣。

他情緒非常激動，也非常感動。

 

激動，是因為畫面裡呈現的正是他的親身經歷；

感動，是因為有一個外國人，用自己熟悉的方式，讓世界看見這場運動。

 

他對我說：「正正因為你唔係香港人，你做呢件事，畀人的鼓舞會更大。」

 

那一刻，我被他的話深深觸動，也同時解開了我心中一個長久以來的矛盾與困惑：作為一個身在台灣的馬來西亞人，是否有資格創作香港的議題。

因此，這個系列對我而言，已不只是對一場運動的記錄，而是一段被迫延續下來的陪伴。當影像在網路上消失、被刪除、被迫沉默，我選擇用身體與時間，把它們一刀一刀刻進木頭裡。這是一個緩慢、吃力，甚至有些笨拙的過程，但也正因如此，它讓我能夠停下來，反覆地回看、確認，這些畫面曾經存在過，這些人的經驗並沒有被完全抹去。

 

這些版畫無法替任何人說話，也無法改變已經發生的事情。它們只是靜靜地留在這裡，像是一種證明，也像是一種記住。對我而言，木刻不只是一種創作方法，而是一種在失去之後，仍然選擇不轉身離開的方式。